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从“初心榜”看新一代影视剧制作,没共性是最大的共性
发布时间:2019-11-08        浏览次数:6        返回列表
从小鲜肉引流,演员不敬业用替身和抠图,天价片酬,到收视率造假,一波未平一波又起,近年来影视行业接连被推向风口浪尖,从创作过程到市场行为的每个环节都出现了令人意想不到的崩坏。

在这多事之秋,业内首次聚焦优秀青年从业者的榜单“初心榜”于10月10日在北京会议中心举行了首届颁奖典礼,数百位影视行业人士出席,见证活跃在当今中国影视圈中干力量的优秀青年代表的光荣时刻。

初心榜是由中国电视剧制作产业协会指导创立的,产业协会期待将它打造成为中国电视剧行业最有影响力品牌。明显的一个特点是,上榜的这30人中过半因网剧而获得成功,均生于1978年或以后,其中还有2人是90后,影视界青年人才崭露头角。

“中国电视剧未来的希望在年轻人身上”,中国电视剧制作产业协会副会长兼秘书长王鹏举在颁奖典礼上说到,“他们伴随着改革开放四十年成长起来,跟这个时代成长起来的青年观众心心相印,息息相通”。的确,与新一代的青年观众,同生长,共命运,他们的作品正是这一代人成长印记的体现。

青涩单纯小美好
他们与互联网最庞大的受众群体所生和所处于同样的时代,对生活的感受以及心理需求有着共同的体验,在审美上以及价值理念上无缝对接。

能够抛开沉重的历史背景和社会背景,以一种没有负担的方式展示真善美,《最好的我们》、《致我们单纯的小美好》、《你好,旧时光》是这样的剧作,这三部剧可以说是三年来口碑和收视俱佳的校园青春剧代表。

《最好的我们》于2016年4月8日一开播便连续3天播放量排名第2,并在整个更新期间排名靠前。即使2017年网络剧迅速增加,后两部同类型的网络剧在同一时期播出,播放量仍均能位列网络剧播放量排行榜前10。

生长在和平年代的年轻受众真实的青春,也是年轻受众期待、想要看到的青春,是情感上单纯的小美好,青涩、悸动、简单、令人怀念。不再是上山下乡时期的艰苦奋斗的青春,也不再是八九十年代物质匮乏的青春。视角关注的不再是宏而大的家国主题,而是更加细微具体的生活层面。

幽默搞笑段子风
大环境使得这一批青年创作者对互联网文化的接受和理解能力同受众相当,赢得受众相对容易,甚至在一定程度上他们引领着影视剧发展潮流。

《太子妃升职记》作为一部现象级网剧,呈现出浓厚的青年亚文化特征,开启网剧“雷”的先例,其导演侣皓吉吉是80后。

随着《太子妃升职记》的热播网络剧出现了反套路古装热潮,《双世宠妃》、《颤抖吧!阿部》《哦,我的皇帝陛下》等都是融合搞笑元素,充满段子风但又着实表现甜美爱情,大撒狗粮,这些剧在第一部获得成功后都已经拍摄了第二部。

而《灵魂摆渡》系列小单元叙事的网络剧,则是将惊悚、段子风与平凡人世间各种真情结合起来,在搞笑的同时又具有启示意义,因此也很受好评,在豆瓣获得较高评分。

梯度发展小规模
除了作品内容上的特点,在剧集制作规模上也适应市场而改变。

现今是台播电视剧拼命注水越来越长,而青年创作者更倾向于从小成本作品开始,剧集一般为20上下,叙事时间跨度短,着眼于当下,从上榜者的作品来看,鲜少有重大题材和宏观主体的剧作。

《灵魂摆渡》出了三季,每季都在20集以内,并且每一集之间没有叙事和逻辑关联,小单元制作增强了创作的灵活性,这种灵活性其实又间接满足了网络受众需求的多样性。虽然以惊悚为主打,但是涉及的题材面广,多主角,多主题,能用一集来呼唤亲情,又用另一集反映人的贪欲。

此外,创作者成功的几率也更大,在早期,电视剧一般在电视台播出,大型连续剧的叙事架构更加厚重,难以把控,而且投入成本高,创作者需潜伏一定时期才能够操刀,网络剧的制作规模灵活给了青年创作者一个梯度发展的路径,大大降低了新锐青年人才试水的成本,创作者可以没有经验便能一炮而红。

特征多变分众化
互联网降低了影视创作的入门门槛,过去,创作者会长时间专注于某一领域的题材形成个人风格特征。

比这一批人早十年的导演管虎做电视剧的时候,就专注于拍“生猛“的作品,比如《生存之农民工》、《外乡人》等。他的作品关注小人物的命运,关注某个群体的生活状态,犀利、生动,具有强烈的人文关怀精神,这种共性特征很容易在作品中被发现。

而现代科技整体上加快了影视剧商业运作的进程,分众化的互联网传播特点也使得创作者的作品多元化,不同于早期从业者创作作品类型化明显,风格化特征稳定的特点,甚至现今的创作人才从作品量上资历尚浅不足形成一个类型。
来源   http://www.8mmb.com